《大生意人》算是最近难得的,我和我爸妈能追到一起的一部剧。
古有诸葛孔明七擒七纵孟获,现有古平原九进九出监狱,陈晓扮演的古平原,一款集美貌与智慧于一身的监狱探店博主。
这剧属于很典型的传奇剧,讲男主怎么从一介流放犯,一路做成安徽首屈一指的大茶商的故事。
这风味,妥妥的十几年前卫视上星剧的熟悉感,剧看到现在,属于是有bug但无硬伤的水准。
不过今天重点不聊剧,来聊聊这一类传奇剧,怎么就成了很多小生,迈向“实力中生”的必备之选?
传奇剧,小生转型里的大题之选?
现在很多观众会选择手机看短剧,平板看网剧,能守在电视机前面按点看剧的观众,已经快成稀有物种。
偶像剧基本被短剧全部攻克,不论古偶现偶,短剧都有爆款。
什么穿越、穿书、穿游戏,架空题材基本被短剧包圆儿了,甚至家庭剧都有了现象级的《家里家外》。
能 统一 卫视观众审美的,现在恐怕只剩两种剧,一种是谍战,另一种是传奇剧。
陈晓演《大生意人》这样讲名商巨贾的传奇剧不意外,他之前就演过《那年花开月正圆》,不同的是《花开》是女性向的经商传奇剧。
沈星移的人设实在太讨喜,而且他拿捏这种欠欠的味儿对到不能再对,绝对是能给演员自身上角色滤镜的角色。女主孙俪到现在还管陈晓叫“晓公主”,陈晓一口气拿捏了嬛嬛又拿捏了四大爷。
不知道大家怎么看,但在我这儿,陈晓从《那年花开月正圆》开始,就算转型成功了。
传奇剧并不是小生转中生的必选题,但一定是演员想要证明自己的加分大题。数学最后一道大题可以不做,一旦做对了,就会是老师眼里的尖子生,同学眼里的冲刺目标。甚至哪怕在基础题里连错一堆,最后一道都能力挽狂澜。
好比黄晓明,有一段时间一直在拍“还人情”剧,恢复清爽身的两部回归作,一部是《琅琊榜之风起长林》,另一部就是民国传奇的《鬓边不是海棠红》。
后者的观众广度其实高于前者,晓明哥自带大衣buff,洋装一上身,贵气就像抽风机启动一样往他头顶上吸,观众立马又可以了——
多少国民文,本来就是带入晓明的脸的。
还有推荐了无数次的《天行健》,这部属于我逢人就安利,并大夸秦俊杰选剧本审美无敌,拿到2024华语豆瓣最高评分的传奇剧。
秦俊杰一直是产量比较高,选剧不设限的90生,本来适应能力就远超同期生,但《天行健》属于参加普考、艺考之外还拿了IMO冠军的水平。
和《花开》《鬓边》一样,《 天行健 》属于但凡能get到剧情,就不分年龄段、不分性别受众的广谱剧。有些剧拿到高口碑,会令观众感觉是借了题材的光,而这样的剧只会让观众觉得,是高审美演员和高水平剧本的双向选择。
罗晋也是如此,《天下长河》里他的表演质感,对比起之前的古偶现偶,整个人像是开了窍,已经有了向实力中生转型的意思。
这部剧,也是他近五年作品里的豆瓣最高分,有心气冲的演员,碰上质感水准在线的传奇剧,不亚于脱胎换骨,形、韵都比古偶里好了几番。
传奇剧能悄悄比肩谍战、权谋,成为男演员的摸高选择,自然有其不可替代的道理。
长剧品质里的真神,却不是必选?
现在的老叔们,在他们年轻的时候,长剧领域没有那么多弯弯绕绕,也没有唯粉、流量可言,电视台收视率等于一切。
想要赢得大部分的观众,就得演最贴合老百姓的剧情;又想要脱颖而出,就得有奇人奇事的风采。
很多咱们这一代观众接触的最早传奇剧是《大宅门》,不过小时候完全没意会到,原来剧台词还这么带劲呢。
《大宅门》的原型是同仁堂,这牌子家喻户晓,百年老字号的传奇故事拍成剧,路过的蚂蚁都要停下来看两眼。同类型的传奇剧,还有《大染坊》《乔家大院》,既有真人真事儿,也有传奇写意的虚构。
宝国叔、四大爷这一批男演员,基本都是靠这样的大剧,拿到收视年冠的。
在当时,这些剧要不是被归为商战剧,要么归为历史剧。但也有不少观众提出疑问:
说商战,真叫做“战”的部分,往往浓度不少那么高;说历史,又不如真历史剧那样考据,那还能叫做“历史剧”“商战剧”吗?
没过几年,又播出了《闯关东》。
《闯关东》落实了“传奇剧”这个大类的基调:要有比较准确的时代背景、特殊传奇色彩的限定故事、接地气的人物形象,以及比较口语化、不掉书袋的台词。
相比《雍正王朝》《大秦帝国》这种需要掌握一定知识量、对朝堂故事要有社会化经历才能品出滋味的历史剧,传奇剧的历史线写得往往松散,能在日常的对话里看得乐呵呵。
朱开山的原型,取自编剧高满堂自家的亲戚,既有李幼斌老师演的做大做强与仁义之心的主线,也有鲜儿和传武这样的极致纯爱。
还有那文的幽默金句语录,《闯关东》里的搞笑梗基本由那文格格承包了。
之后的《走西口》,主角便从叔圈更新到了下一代男演员。
这部剧的主角杜淳当时还不到30岁,放到现在正是在各种古偶现偶里打转的年纪,可他在演完这部剧之后火速升咖。
田青这个角色确实很有魅力,前期经商到后期投身游击队,演绎空间极大。
不过,这也和剧本身水准关系比较大,张翰17年的时候也挑战过传奇剧类型,以邵逸夫为原型的《传奇大亨》,多好的题材啊。
结果编剧着眼太小,全写那些情史去了,整个剧的水准都很一般,最后自然是型转不了,剧也喜提3.7分。
虽然如此,但小生的试水转型或升咖作,往往都会备选传奇剧。传奇剧妙就妙在,可能不是首选,但往往出奇制胜。
备选,也有备选的好!
长剧的男演员,但凡是小生阶段就能演主角,又拿了好成绩的,基本都是早早就开始规划,如何实现从流量赛道转化成国民演员的。
往常来说,谍战是首选。
早已晋升金鸡影帝的朱一龙,目前最新的一部男主电视剧,也已经是4年前的《叛逆者》了。
基本所有叫得上名的中生、叔圈代表都有一部拿得出手的谍战戏,孙红雷当年也是《潜伏》一战成名,选择谍战当转型作品,基本是验证演技过关+国民口碑的试金石。
另一种则是权谋剧,但抛开权谋本身存在过审严的大前提,太纯粹的权谋很难实现全民爆剧的效应,多少要掺点其他元素。
所以,传奇剧一直充当了男演员转型的“备胎”选项。
但传奇剧有两个别的剧种无可代替的优点:
1、小生只要官宣要去拍谍战和权谋,去扮糙,基本等于昭告天下自己要转型,于是会火速流失一波只爱看他们拍漂亮剧的颜粉。
而传奇剧的优势在于,传奇剧可以兼顾造型。
前文提到的《鬓边》《花开》,包括最近的《大生意人》,陈晓在剧里有一堆灰头土脸的妆造,但不耽误中间有很照顾颜值的ootd,大斗蓬一披,走向人生巅峰的气场拉满。
2、传奇剧的主角一般不会选定为大人物,只是借用有大人物所处时代的背景,所以不会被一开始就拉出来做对照组。
即使有以历史人物当主角的剧,比如《舞乐传奇》,主角林更新的身份也比较冷门(这一点不分男女,《长歌行》的主角也是冷门历史人物)。
没有前辈的作品可以当标杆,自然无从变成拉踩大会。
偶尔有以知名人物为典型的剧,在改编思路上也会尽可能地少消费一些。
比如文章当年演《少帅》,演知名人历史物张学良,历史方面称不上多么还原,但在人物塑造上也是下了功夫的。
为文章在国民小生的路上添砖加瓦。
而且在传奇剧里,就算不演主角,演出的效益照样很可观。
在《那年花开月正圆》《大明风华》之前,很多观众没觉得俞灏明成功转型,但两部剧播完,他直接跳到实力派的圈子里了。
从偶像剧到传奇剧配角,再到电影,规划相当有思路。
现在霸占中生资源第一档的雷佳音,提起他的走红之路是离不开17年的《我的前半生》,可在那年,他也在《白鹿原》里实现了有效刷脸。
甚至白鹿原更先让他走进观众的视野里。
传奇剧是转型和升咖的“进可攻退可守”,演得不尽人意的话,观众更多是无声无息忘掉了。演得好的话,演员的角色红利吃得更深更广。
像行走的荷尔蒙朱亚文,干脆就是演传奇剧火的,又演传奇剧爆的,一步到位直接迈进国民演员的圈子里,少走10年弯路。
不过这样的机会可遇不可求,莫言没有那么多可以拍成剧的作品,也没有那么多男演员有充足的荷尔蒙可以挥洒。
传奇剧不是万能钥匙,打不开每个观众的心门,但至少没有那么刻意,没有那么强调B格,所以摔不疼。
有些小生一上来就大张旗鼓冲击谍战和权谋,最后除了证明手上没有金刚钻还专门揽瓷器活儿,高光被抬轿子的老戏骨们抢得一干二净之外,别无用处。
而在传奇剧里摸着石头过河的,速度慢点,却也稳当。
传奇剧虽然多数是大男主剧(也有《灼灼韶华》这样的大女主剧),但又和彻头彻尾的男频剧差异巨大——
传奇剧是吸收了大量女观众审美的产物。
最早如《大宅门》时期,白景琦这样的男主,是老一辈女性在浪子回头金不换的渴望中诞生的一场梦,旧社会有能力的男人三妻四妾是常态。
当老婆的,只能寄希望于他们大彻大悟,做回老实人。
再到《闯关东》时期,朱开山、传武这样血性的男人,是很多同时代女观众对于“担当”的幻想。
在穿衣吃饭都成问题的年代,养家糊口、有责任感是广大女性受到最普遍的择偶硬条件,嫁不好,面对的不是幸福不幸福的问题,是活不活得下去的问题。
撑得起小家,对得起大家,是对那个时代的男性的终极赞美。
之后如《花开》《鬓边》,到如今的《 大生意人 》,男主的形象要更有人情味儿,除了家国大义,还得有和爱人相知相依的灵魂伴侣磁场,对女性的尊重和体谅。
《 大生意人 》里有一段剧情,是男主有个学医的未婚妻被掳走,带到军营救伤员,她爹担忧她一介弱女子,万一在遍地壮汉的军中失贞怎么办,男主还会接受她吗?
男主的回答是,乱世里,人活着便很不易了,追究这些是不是太残忍了?再说这些,岂不是又在逼杀她吗?
最后两人没有走到一起,但男主的人格还是塑造起来了,未婚妻出生入死以自身安危换村民安全的大义,也塑造起来了。
传奇剧是长剧残存的,没有被碎片叙事代替的文化产品,而且相对于男演员们为了转型疯狂起范儿的其他类型剧,传奇剧主打一个老少皆宜,上至80下至18全能看的舒适。
And,我不介意多几个帅哥挑战传奇剧,成年人就是既要又要,就爱看长得好看,演得还好的当主角,帅哥多工作一会儿不要紧,不能苦了我们女观众啊。
今天的深夜话题是:
你觉得哪部传奇剧最好看?
来评论区说说吧~
-今天头条の主笔-
你的小仙女E姐,爱看人帅戏好男演员的碧雕
值日生:甜辣酱 美术:阿怪
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编辑:王家菁、段圣祺